29、古龙小传 (2 / 3)
        我们也感慨，古龙如此酒色过度，最後导致壮年英逝於肝硬化，无法完成他武侠小说上的再一次革新。或许是他後来生活环境的关系吧！在处事态度上，大夥几十年来都没有变，而古龙却从没钱到有钱，完全变了一个人，例如：早期的古龙，答应出版社写作武侠小说，非常有信用，绝无拖欠的情事，准时、甚至提早交卷。到後来就不一样了，有时他答应了出版社，但总是没交卷，甚至先写了几本，钱也拿了，後面就虎头蛇尾了，譬如《剑毒梅香》一书，他写著写著就不写了，出版社没奈何，只得找一些台大学生续笔，「武坛」上因而产生以「上官鼎」为笔名的武侠小说家，「上官鼎」并不是一个人，而是以台大学生为主干的一个接著一个的代笔者。老板原本以为找到代打就安心了，不料这个「上官鼎」将《剑毒梅香》写得愈来愈差，受到读者严重的关切，最後还是古龙本人看不下去，主动将馀书接写完毕，了结了这桩公案。

        古龙将自己比喻为两头燃烧的蜡烛，他认为这样光度更亮，也容易快点结束，这是他的人生哲学，然而，也正是这种哲学，使得他明知自己罹患的肝硬化已到末期，却还依旧喝酒，终至吐血而亡，死别的时刻，他离婚的妻儿尚不知消息，爱护他的女友亦未见其最後一面。他没有安排身後之事，没有对红粉知己交代片言，唯一带走的，是死後朋友为其准备的，填满古龙周身的陪葬美酒。

        四、古龙与其他大家的比较：

        当时我们读到的武侠小说，还珠楼主算是最传统的了，他的文笔相当优美，书中创造的意境、主题都是很传统的；接下来是王度庐的小说，故事性比较强，侠骨柔情引人入胜；到了古龙，确是别具一格，道前人所未道。记得金庸讲过一句话：「後出转精」，他的意思是说，由於後起的小说家吸纳了前辈的精华，是故能够写得更好，但我们并不同意，因为前辈作家都很优秀，把可表现的范畴几乎都用尽了，後来的人想要别出心裁，写得有所成就，更是不容易，而古龙正是做到这一点，结合了西方文学技巧与推理的成分，开创了一条武侠小说的新路。当然，以上是我们粗浅的理解，更深度的书评，可要有待於学者深入研究了。

        自一代「怪才」古大侠谢世後，李寻欢、小鱼儿、楚香帅、陆小凤等英风侠影，几几乎成为绝响；江湖大业，唯靠黄鹰的沈胜衣、温瑞安的萧秋水，勉维大局；虽然也有李凉以滑稽突梯之笔，别树杨小邪一帜，而影随风从者，多流於滥恶一路，一任「韦小宝」式的人物，造下无边风liu罪过。一时之间，锈剑瘦马，踽踽江湖，武坛冷落，大师绝笔，爱好武侠的读者，不免为之扼腕叹息。不料，却又有奇儒的苏小魂，异军突起，令观者耳目一新。

        第一次听到奇儒的名字，是从学生的口中。这个陌生的作家，在我架构的武侠小说发展历史中（我常称这是自己的「百晓生兵器谱」），原未入榜，因此，尽管学生极口推赏，我却仅是听之以耳，未曾听之以心，以为不过又是一个泛泛者流，雁过无影，等如没听过这个名字。在很偶然的机缘下，我先睹为快，阅读到他的近作《凝风天下》，一时颇有惊豔的悸动，深深烙下了这个被我遗忽了十年的名字。

        这让我想起两起小事。我与已故的武侠评论先驱者唐文标先生，从未通名请谒，但却在武侠租书店里有一面之缘。那时，我还是个学生，只见到一个貌不惊人的西装革履者，面对著成排成列的武侠小说，指指点点，念念有词，好似在细数著自己家里的藏珍一般。我很讶异，这该是个怎样的人呢？後来忍不住相询老板，才知道他就是唐文标，大学教授。唐先生已矣，他那篇精采的论文〈剑侠千年已矣〉，也「已矣」了；但，我始终未能忘却那次深刻的印象，几时，我才能一如他，这般「如数家珍」？

        初会古龙，也是唯一的乍逢，是我初出茅庐，为柏杨先生主编的《文艺年鉴》撰写武侠小说评论时。他以一袭轻便的夏衫，施然而来，带几分「不衫不履」的放犷，头肥，耳大，与当时我风迷的楚留香，简直无法系连在一起。去来匆匆，连通名寒暄都来不及，想来他也不会记得那个少年的我。但我却永远不会忘记，这个「貌寝陋」的武侠宗师，以他顾盼炜如的神采，让我立刻想起中国文学史上最丑的作家——左思。左思以《三都赋》成名，但後世称许的多为《咏史诗》，有几人能正视《三都赋》的价值？古大侠以武侠名家，连一篇「像样」的咏史之作也没有，千百年後，还有谁会齿及？

        古龙是我发愿作武侠研究的背後动力，唐文标则燃起我遍读武侠的冲劲。但面对奇儒，我感到惶惑不安。武侠研究，已经注定会是我後半生的志业了，然而，书海浩瀚，耳目所及有限，加以成心过重，类似奇儒的沧海遗珠，正不知道还有多少！「书有未曾经我读」，将是我未来谨铭心版的名言。奇儒，也是我拾起遗落的第一颗珠子。

        奇儒（1959年生），本名李政贤，1985年开始投入武侠小说创作的行列，立刻以《蝉翼刀》一书，蜚声武坛。此时的武坛，在古龙开拓濡染之下，无论人物造型、情节结构、场景安排，均走向了一个崭新的时代。就作品质素而言，古龙在武侠小说上的成就，明显逊於金庸；但如就其开创性与对作家的影响力而言，封笔甚早的金庸，就显然要瞠乎其後了。古龙生平绝技，在他侦探式的推理以及迅速变幻的场景，黄鹰在侦探推理上得古龙三昧，「大侠沈胜衣」系列及《天蚕变》诸书，深受读者欢迎；温瑞安的「萧秋水系列小说」，虽欲极力跳脱开古龙影响，强调侠气与正义，而且在行文风格上，如诗如画，颇有诗侠的意趣；但场景、结构，甚至是精短而矫捷的段落，还是不脱古龙风味。大抵而言，古龙风格，为後学取径处甚多，诸家各取一隅，变化相生，皆有可观。在此，古龙以密集方式塑造偶像人物的「类广告」笔法，也在黄鹰的沈胜衣、温瑞安的萧秋水身上再现，温瑞安在近几年来，不遗馀力地推扬少年名作「四大名捕」（无情、铁手、冷血、追命），更几乎就是「武侠广告」。奇儒创作时期，略晚於黄、温二人，除了承袭古龙风格，於推理得其七分（紧凑度不够，理路也略见瑕疵）外，整体场景的跳荡腾跃、变幻莫测，也展现出相当功力。同时，奇儒也很明显地饶有温瑞安的诗情画意（据奇儒所言，他未曾看过温瑞安的小说，如是，两位名家，居然在创作上同一轨辙，一方面固是英雄所见略同，但一方面也可见武侠小说已面临窘境，诸家正尽其所能，戮力开展中。此二位作家取径的相似，颇可深论），例如在他的第一部成名作《蝉翼刀》（此书曾由中视改编为周日八点档连续剧）中，奇儒在插叙天蚕丝、蝉翼刀、红玉双剑前代恩怨情仇的一大段落中，以非常细腻的「文艺式」笔调，藉三个不同的视角，融抒情与叙事为一格，「蝉翼为刀，刀锋所过，如丝、如线、如痕、如隐」，而笔锋所流，也果真「如纱、如雾、如诗、如梦」，在朦胧隐约之中，「想」、「思」之情网，无边无际，缠mian悱测、哀惋动人处有如宋词长调，其中类似「伊人水瞳眸子，早已无语深情相锁；嘴角一弧淡抹笑意，直是告诉他，便是生死人间，只要梦魂依旧，那又如何」、「泪眼模糊这世界，全然变形。对方的痛楚，率引自己忍不住的难受；一放纵，轰然倒在美丽的过去」、「从九月枫红西湖，开始流转五年情恩」等浓稠宛转的情语、韵语，俯仰可拾。在武侠小说阳刚粗豪、质木少文的世界中，环鬓绰约，摇曳生姿，直教人为之惊豔。尽管，这不免有点卖弄文彩，但却偏能吻合人物的思想与性格，究属难得。武侠小说原就是文纳众体的一种小说类型，可以有金庸的高华豔丽，可以有古龙的直捷仆实，自然也应有奇儒的温柔婉约。

        我相信，至少奇儒可以走出属於自己的一种风格！

        从《蝉翼刀》一举成名（遗憾我的疏略）後，奇儒一共陆续创作了十三部作品，在这些作品中，奇儒塑造了苏小魂此一新的英雄人物。苏小魂没有李寻欢的愁思哀怨，不如楚留香的风liu倜傥，不如陆小凤的无拘潇洒，甚至，「塌鼻子，小眼睛」，也实在貌不惊人，但是，却十足具备了所有侠客应具备的特点，机智精敏、急公好义、武艺高强，皆不在话下。就单一人物的塑造而言，苏小魂较缺乏生动而深刻的描绘，这是颇大的缺憾，而且，奇儒分心形塑了过多的次要角色，如北斗、潜龙、俞傲、大悲和尚等，也分散了苏小魂的魅力；不过，苏小魂上续了前代天蚕丝、红玉双剑、蝉翼刀的情仇，下开了苏佛儿、魏尘绝、李吓天、谈笑、王王石，乃至於百年之後的诸多英侠，苏小魂始终都是一条主线，隐隐约约地贯串其中，使奇儒的江湖世界，充满了历史感，这与金庸的《射雕三部曲》和古龙不时地在他的小说中提及沈浪、王怜花、李寻欢、小鱼儿的用意相同，有助於开拓专属自己的武林霸图。从这点看来，奇儒事实上是颇具野心的。然而，霸业未成，奇儒居然封刀了，这未免令人遗憾。十年封刀，奇儒东山复起，《凝风天下》能否接续完成？我相当期待。

        十四部作品[1]，说少不少，但事实上也还不足以展示出一个作家的真正能耐（金庸虽也不过十四部，但长篇巨构，气魄宏伟，自当别论），但是，奇儒是颇具潜力的。奇儒让我惊豔之处，在於他的「武」。

        武侠小说既然以武为名，自然不能不於武上深浓著墨。在整个武侠小说发展历史上，金庸是「武学文艺化」的完成者，他以文学的想像，营造了一个缤纷多姿的「武艺世界」，「黯然消魂」之後，武功可以与文学结合，而不必如前辈名家之受拘於实际的武术；古龙於此更进一筹，索性摆脱武打的场面，从「无招胜有招」，到「手中无剑，心中有剑」，将剑道与人道系联为一。武功写到此处，可谓至矣尽矣，足令名家束手了。这也形成了一种压力与限制，新兴的作家，能否在前辈的阴影下，重新开创另一番武学的天地，事实上就是最艰钜的考验。

        内容未完，下一页继续阅读

更多完整内容阅读登陆

《墨缘文学网，https://wap.mywenxue.org》