3另类戏剧人
  1998年的年初，旅博会在上海召开，策划部去调研，我和雍老师一块出差。我听他说，上戏毕业后就再没回去过，算算该有30多年了，他再回母校是什么感觉，我也好奇，抽空我俩去了上戏。出租车到上戏门口停了，他反复问司机：这是华山路那个门吗……怎么太小……

  本来他是主动要来给我当向导的，可一走进校门，就开始不清不楚了。第一个目标要去表演系，走到一幢大楼前指我看，结果挂的牌子是成教院。宿舍也不对，改成了单身教师公寓，又新立了熊佛西教授座像……走过图书馆、小剧场、行政办公楼，他没有刚才的兴奋，也不抢着说话了，静静的看着眼前的一切，重新确立大脑中的坐标。在一栋小洋楼前我停下来，他反复辩认，想从记忆里搜到一点什么可以告诉我，最后还是摇了摇头。我说：张逸诚曾住这楼上。他有点惊讶，质疑地看着我，重复张逸诚这个名字。我告诉他：此人曾是上戏文革前的人事处长。当时雍老师还是学生，对行政系统根本不感兴趣，我这么一说，雍老师知道上戏我并不陌生，转而话更少，听由我带路。

  我提议造访一下表演系主任，以企业招用主持人为由，请系主任推荐毕业班学生，实际上就是促使他们进行一次回归母校的专业交谈。系主任是一位四十来岁的中年人，中气十足，留个长发大包头，很能侃基本上听他一个人说，他说毕业班招聘在每年的四五月，到时来就是了，校友单位一定接待……话并不投缘。新建的图书馆广告栏上有张演出海报，是预告一个星期后西藏班学生的学习剧目，没有提起兴趣。服务部柜台里有一些可出售的书，翻了几本，都没有想买带回家的纪念价值，这一趟回上戏平平淡淡，没有找到多少熟悉的影子，也没有遇到一个熟悉的人，没有戏剧话题可谈的母校不是都温馨，当“母校”这个概念在记忆中孤立立的存在时，也同样让人感到孤单，三个小时后我们离开上戏。

  对上戏雍老师有一种距离感，策划部针对景区“广场大型综艺舞蹈项目”召开专家座谈会，请了上戏中戏前院长来，会余，我们围着余教授感叹读书心得，他没去，而是选择在前广场的清吧里，找到徐教授聊天，那晚上两个老头，很尽兴的畅聊了一晚。我问他母校的校长来了都不去捧场，他回答得很实在：余教授有学问都写在书里了，买书回家看就可以了，中戏校刊里有些观点，见到真人了，那道是要请教学习，机会难得。我不服输的问：什么观点超过《文明碎片》的震撼力？他看看我，想了很久，说了一句话：在这里戏剧专家不能被冷落。我差点笑出来，这是市场选择，戏剧现在公认的完美内核，只有一个结构了，请他们也是来帮助审视创编项目的结构布局问题，比如推演到文化范畴里的花篮联想，就是很好的泼墨大写的编剧思路。一时雍老师被我的话堵住了，没有接茬，几天后他似乎理出一个头绪，见我也会笑着含而不露的微点头，我知道，他在等我挑起话题，要射出几颗子弹了。

  他的子弹是射向编舞的，印度、埃及、阿拉伯文化雷同，兴盛繁荣场面过多，势必产生主题空洞乏味，除了红在一起，就是黄在一起……惯有的批判性思维像洪水开了闸。我们请来的东歌团、中歌院、总政、北舞年轻气盛的编导们哪里经得起这番扫射，只能内部私下缴械，好在那台晚会又请来了上戏最权威的灯光大师，用几百盏聚光灯、追光灯、电脑灯，调出了高调和暗影，正式推出，每晚观众都一直叫好，才算没事。

  戏剧磨砺了人的性格，像余教授那样红火多受人欢迎，像钟教授那样冷清自甘平静不扰动别人也很好，但像雍老师这样有棱有角直言不讳就太叫人担心了，难怪在文化宫三十年不能被领导委以重用，他只做了一个戏剧人，戏剧呀戏剧！



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