2戏中有戏
  旧式梨园行，艺人沿用一句话来表示从艺的神圣，那就是“戏比天大”。怎么个大，大到哪里去，观众是弄不明白的，大不了不看，或客气点说：以后再来欣赏，在观众眼里，对看戏只有两个标准：好看和不好看。

  这个观点雍老师只同意一半，他认为戏不好看，是因为演员身上没活，比如：张口就来包袱、两分钟让人开怀大笑、变脸二十一招、巧合三十六计、绝技七十二法……要会了上台试试，观众不来是演员不去拜师学艺，艺不精当然没人看，艺从哪里学，中国戏曲、民间曲艺呀！那一个下午，在体育馆老灶茶馆的时间，不管中途插进多少其它话题，他都会紧咬话题不松口，因为来了多少人要学表演，后来又都止步不前，他是有感而发。

  我有不同的看法，现实是：一台台挖宝似的绝技藏身的戏，己经到了濒临非遗的处境，不送票抢救连生存都困难。我没有争辩，我希望找到一条共识，因为我也在带着学员排戏，也遇到同样棘手需要解决的问题。

  雍老师做艺术顾问期间，对深圳世界之窗最大的贡献，就是帮助策划部敲定了九八年春节的“中国戏曲大庙会”活动。中国味历来是民俗村的活，世界之窗与民俗村虽属同宗同室一家人，都由香港中旅投资，但经营各负其责，又因为我是从民俗村调过来的，第一次在春节被中国主题与老雇主自己曾经设计的活动撞车，对我来说只能超过，照搬一样会被认为无材或笑掉大牙，就是同一屋檐下抢饭碗也要抢得别人服气。雍老师知道我的隐痛，他的斗志也是异常的兴奋，鼓动策划部的年轻人向前冲，大包大揽所有困难，大概几十年的压抑生长，天生形式一种不屈不饶，敢拼敢战精神。当我们把主题锁定在中国戏曲上时，历史故事、历史人物、传统绝技、名家名派齐聚一堂，老总们才心悦诚服的同意一试。

  我们还算了一笔账，才做过圣诞节，相距时间又近，又做欧式节规模很难超过，如果做中国年在世界之窗是全新的，游客也会好奇。深圳一味发展工业，文化是空白，对港澳地区的游客来说，能看到国内名家，也是很有号召力的促销，而且当时各个传统剧团日子不好过，靠下乡演出的补贴挣工资。雍老师的关键作用，迅速开出全国名团名角名剧所在地，并翻出老关系联络各团团长，很快一份剧种剧团名字报出：京剧--吉林京剧团(美猴王大闹天宫、十八罗汉)，梆子--河北梆子剧团(狸猫换太子)，秦腔--西安易俗社(醉打山门)，川剧--南充川剧团(顶灯，四大名丑之一传人)，越剧--芳华越剧团(十八相送，福建)，粤剧--广东省粤剧团(红线女)，木偶剧--湖南木偶剧团(花鼓戏折子戏)……戏装、道具悉数运到，巡游、折子戏、打击乐展演、名段坐唱，一时间世界广场、埃菲尔铁塔、泰国水乡、悉尼歌剧院、欧洲街等，中国味十足，大有中国传统文化一统世界江山的感觉。

  最有意思的是，遇到情人节，本来有这部分节目预算，雍老师说可以不用花了，他把团长们请来，要各团商量出一台歌舞节目，这一招果真厉害，大受青年演员的响应，自告奋勇报名，独唱、独跳、蹦迪，一个比一个亮丽，把情人节办成了一场时尚节目秀。那一天，不仅是我，同时也让好多团的老演员吃惊，这些年轻人的眼光从来就没有离开过时尚，从来也没有压抑天性，只是这个环境让他们屈尊罢了，还因为从小唱念做打，练扎实的童子功，个个身手不凡。梆子的花腔女高音、越剧的通俗民歌、京剧的舞蹈、秦腔的魔术、川剧的男声独唱……当他们一展风采的时候，犹如鹰击长空、鱼翔浅底，招招牵动人心，声声可当人杰，梨园行是真有人才，还是埋没人才，没来得及感叹，好事就嘎然而止。

  太意外的是，春节还在进行，***同志去逝，全国停止一切娱乐活动，那天，我与雍老师正在东莞参加广东广播电台的新春联谊会，被公司领导紧急召回，接下来最费精力的终止剧团演出后的费用结算，甲乙双方都要减少损失，谈判、沟通、让步……事无巨细，雍老师充当各团团长第一饭局组伙人，他深信梨园行的事，得用笑笑和和摆平，最后是游览补偿大家握手言欢，催他拿餐单来报销，他回你一句：交了这么多朋友，多难得呀！

  末了，愉快的送行时，我还意外的收到西安易俗社社长送来的《范紫东研究全本》、南充川剧团汪团长送来的《川剧传统折子戏三十部》整理存书稿复印件，我把资料转给雍老师，他两手一摊，爽朗地说：就是给你要来的。我们看到了，让这个传统戏曲群体充满活力的一次亮相，但是也看到了一双双离别时失落的眼睛，世界之窗仅仅是一个企业，最终留给传统戏曲的只能是一次梦想。后来离职，公司没人需要这些资料，只能带走，雍老师这番用心，也留在了那个梦想里了。



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