第351章 王子安和诺兰的宏 (4 / 5)
        在这样一个庞大的娱乐版图中，电影公司越来越把ip当做其深耕的重点作为一种跨媒介内容，ip有着强大的生命力，能渗透至各个板块，经营好ip不光能票房大捷，还能在其他领域赚到盆满钵满。

        即便是原创电影，不少也是为原创ip及其产业链服务的。

        大宇某巨头公布的去年财报显示，全年营收59434亿美元，主要收入来自媒体网络（245亿）以及乐园和度假村（20296亿）；其次才是影视娱乐（9987亿），仅占总收入的168，其中票房收入733亿美元仅占总收入的123。

        制作ip电影不仅可以扩充产业链收入，ip系列电影另外一个明显的好处就是宣传成本可以大大降低。

        一部原创作品需要花费大量的认知时间成本，而已有的ip及系列片则天然自带话题。

        ip电影因其既有知名度，从项目开始之初就能有明确的目标受众，而原创电影因其多样性以及制作过程中的反复和不确定，很难从一开始就精准定位受众，往往要等到上映前的一段时间才能凭借网络声音摸清势态。

        除去产业链对ip的需求以及更低的宣传成本，ip也是影企出海的最稳妥选择。

        过去二十余年来，几大电影公司的海外票房占比呈不断上升的趋势，这背后除去全球电影市场的发展，ip电影同样功不可没。

        跨地域、跨文化观众的增加意味着电影文化和价值观雷区越来越多，为了最大化海外市场，电影能够呈现的内容自然也愈发单一，既然不能横向发展多样内容，那就纵向深耕ip。

        王子安和诺兰讨论过，原创还有翻身的机会么？

        尽管在过去的二十年来系列电影大行其道，观众的审美疲劳依然是一颗定时炸弹悬在每一个ip头上。

        曾经一度辉煌的《机器人》系列便面临着这个问题。首部《机器人》诞生于十年前，以71亿美元拿下当年全球票房第五，接下来的三部续作在全球票房排名稳步上升，到第四部取得了11亿美元票房。

        而去年的第五部全球票房仅有6亿美元，比十年前第一部还少了1亿美元。

        《机器人》第五部的陨落，除了影片质量的问题，观众对缺乏剧情创意的特效片审美疲劳也是关键原因。

        在知名影评网上只有49分的惨败大作，差评几乎都围绕着“除了特效什么都没有”，“毫无故事，毫无逻辑，全是套路”。

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