第730章收获大了 (4 / 5)
        除去这些，其它的藏书也颇有价值，种类颇杂，道藏、佛经、儒家经典、医书、占卜、星象、戏曲折子等等，应有尽有，需要逐一分类研究。

        庄士敦不是汉学家吗？为什么会有如此多的“杂书”？

        这需要从清宫藏书的方法说起。

        清代宫廷藏书非常丰富，而且地点很多，内阁大库、国史馆、皇史宬、武英殿、五经萃室、南书房、方略馆、实录馆、会典馆、文渊阁是藏书最多的地方，约占宫廷藏书的八成。

        此外，乾清宫、昭仁殿、上书房、懋勤殿、摛藻堂、养心殿、毓庆宫、古董房、重华宫、长春宫、景阳宫、雨华阁、翊坤宫、储秀宫、益寿斋、太医值房、斋宫、诚肃殿、景仁宫、永和宫、钟粹宫、缎库、太极殿、永寿宫、景福宫、景祺阁、萃赏楼、宁寿宫、乐寿堂、养性殿、阅是楼、颐和轩、皇极殿正殿、寿康宫、寿安宫、慈宁宫、内务府、养性斋、天穹宝殿等诸多地方，也有大量藏书！

        藏书地点多，导致书籍管理混乱，从宫廷流落到民间的书籍也就非常多——庄士敦的这些古籍中，有不少是他“通过关系买来的”。

        最能顺出书籍的，无非是宫内小太监、宫女，他们不识字，见书就塞进衣袖，继而带出宫售卖，所以庄士敦的杂书不少。

        说完藏书，再说说字画。

        庄士敦所藏三十多幅字画，也是卢灿一大收获——其中竟然有十二幅郎世宁的作品！

        郎世宁是宫廷中十分著名的一位画师，他虽然是一名正宗的意大利人，但是自从在1715年的时候进入大清之后，很快就被封为了宫廷画师，从此之后住进了如意馆之中，一直为大清皇室之人服务，他在中国度过了五十多年，在此期间取得了无数的荣耀和荣誉，这是许多外国以及本土画家都无法追赶和超越的。

        可能正是因为这个原因，所以庄士敦对意大利前辈心怀景仰，才搜罗这么多郎世宁的画作。

        郎世宁以自己独特的技法将西方的绘画技术运用到中国的绘画中，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法、新格体，他画的中国画具有坚实的写实功力，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，中西合璧，让人耳目一新，堪称郎世宁新体画。在清代各大画派中独具一格，他也以其独创的新画体博得了皇帝的赏识和信任。

        这也是后世他的作品备受追捧的原因之一。

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