第298章 准备进山 (3 / 6)
        尽管卢灿对“我大清”没什么感觉，但不得不承认，明清两代所创作的灿烂文化，是前几朝所无法比拟的。

        单以字画流派而言，有明确记载并形成风格的明清字画流派，就足有四十三家。像董其昌为代表的“华亭派”、陈子龙为代表的“云间派”、钱谦益为代表的“虞山派”、以赵左为首的“苏松派”以及以玖宝阁第三任宗主项圣谟为首的“吴门画派”等等，可谓一时瑜亮。

        李林灿在这方面有着极其渊博的研究积累，对每一家画派的特点，都能脱口而出。

        卢灿跟在他身后，请益“娄东画派”，顺带着将明清时期中原画派的知识，重新梳理规整，受益匪浅。

        在太湖进入东海的三条主要河流之一的娄江东面，是著名的历史名城太仓，也称娄东。

        这里不仅是郑和七下西洋的始发地，也是昆曲和江南丝竹的发源地。

        三百年前，这里诞生了一个在中国美术史上举足轻重的画派，这个画派的影响力甚至一直延续到了今。这就是以王时敏、王原祁、王鉴为核心的“娄东画派”（另有王翚，王时敏弟子，早期为娄东画派，后加入虞山画派，故此不算核心）。

        四王在娄东一带，学习和推崇以明代画家董其昌（王时敏的师傅）倡导的南宗山水画法，很快就形成了特有的娄东画风。

        在绘画风格与艺术思想上，娄东画派深受董其昌的影响，他们大量临摹古人作品，在借鉴古人立意、布局、运笔、色彩、线条等方面达到了登峰造极的地步。

        他们在以临古为主的艺术实践中积累了深厚的笔墨功夫，重视笔墨的趣味和美感，在作品中表现出平淡真、超逸萧散的文人画审美特征。

        李林灿借助王时敏的《春山月夜图》、王原祈的《仿黄公望积翠图》，向卢灿系统讲解一遍明清时期，画坛布局，各派特点、代表人物、代表作品。

        他对董其昌字、画赞不绝口，对董的为人三缄其口不予评价，但对董所推动的“南北宗”论脱口大骂。

        他对南北宗论提出的批判，主要基于几点：

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