49、黄易的继承者 (3 / 5)
        11、《云梦之隐》

        树下野狐著，《湖北画报&#8226；奇幻》2004年8月号B卷

        树下野狐基本延续还珠楼主一脉，但故事结构取法了金庸、黄易，种族设定则依循西式奇幻的D&D模式。因此在某种程度上，已不同于民国神怪武侠，具有了鲜明的时代风格。《搜神记》是其代表作，在鸿蒙未开的大荒世界里，伟大的英雄们上天入地，逐鹿大荒。其中前生后世，爱恨交缠，天马行空的想象力令人击节赞叹。《云梦之隐》是《搜神记.》的外篇，在辽阔幽深的云梦泽上，太古凶神共工复活，与来自龙族和青鹰国的英雄们展开一场激战。其中的“潜龙”分明得自潜水艇的启发，其中的洪荒怪兽，又仿佛巨大的章鱼，精彩的斗法有好莱坞电影的风格，快节奏，高强度，想象力在此如废砖泥瓦，被作者随意抛掷。不过，美中不足的是：开篇较为落俗，结局也颇为仓促，少了人性之美，令人难有太多回味。

        12、《红酥手》

        夏洛著，《今古传奇&#8226；武侠版》2004年第6期

        文章的创意其实与落鸿火颇有类似之处。大约同属于女性，对于男权，有一种强烈的警惕。这种警惕在《落鸿火》中较弱，而在夏洛笔下则大幅增强，前者让男女两败俱伤，后者则让女方彻底败落。而男子得到了梦想中的一切，甚至于没有什么良心的谴责。这种残酷也许更加接近现实，时间总会残忍地抹去不快的记忆，而弱者往往被命运碾落成泥。邪功“红酥手”是一种女性复仇的象征，虽然丑陋可怖，却具有震撼，让人想起希腊神话中蛇发的复仇女神。复仇女神在轼母的俄瑞斯忒斯那里遭受了失败，因为后者具有足以逃脱惩罚的理由——母亲杀死了父亲，同样，懦弱的负心汉范惜光即使不值一杀，但他的幼小女儿却是无辜的，不能没有父亲。或许，这是让夏洛手下留情的真正理由吧。

        13、《三姑娘的剑》

        小非著，《今古传奇&#8226；武侠版》2004年第10期

        虽然武侠被称谓“成年人的童话”，但《三姑娘的剑》却是一篇真正的武侠童话，不但适合于成年人，也适合于少年人。那种清纯如水的感觉，沁人心脾，就个人喜好，我更喜欢此类文章，因为它足够可爱，容易让人亲近。一个离家出走、闯荡江湖的少女，偶遇一个被正道唾弃的浪子。却滋生出纯纯的爱恋。小非用一种天真而又略显笨拙的语言，抒写了这么一段纯纯的爱情。劳累的工作后，倒一杯可乐，躺在沙发上，瞧一瞧《三姑娘的剑》，不失为一种难得的享受。

        14、《风火流星锤》

        红猪侠著，《今古传奇&#8226；武侠版》2004年第23期

        红猪侠的人物语言尤其值得玩味，就仿佛一枚橄榄，若不含在嘴里细品，决难明白绵长的滋味。王国维曾说“一切景语皆情语”，对于作者而言，切情合景的语言最为难得。不过在本文中，却如抛金散玉，处处皆是。飞娘的世故，杜风龄的率性，铁还三的阴沉，刘恒宇的贪狠，乃至蔻儿的纯洁娇媚，韩自在的外柔内刚，均在寥寥数语中得其神韵。真是羡煞旁人。或许因为作者生长在上海的缘故罢。一个商业化的都市，时刻上演着种种活剧。不过越是出乎污泥之间，越是渴望回归纯洁的本性。就如文中的杜风龄，飞娘对他是否有种不可言喻的爱慕呢？或许，在红猪侠世故老练的文字下面，原本也有一个沉浮不定、纯如白纸的灵魂。就如顾城说的那样：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。”

        15、《魔教东来》

        李亮著，《今古传奇&#8226；武侠版》2004年第19期

        这一篇小说可以看成是武侠新生代的一个宣言式文章，去旧陈新原本是小说创作的一个规律，但用一篇小说来表现这个规律，却是前所未有的。文章的打斗很有气势，整体结构也别具心裁，相比以前的《傀儡戏》，想象力稍弱，但人物形象却更加分明了。可惜，不论是小说主题，还是人物设置，都比较概念化，这是作者当前应该力求克服的问题。

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