第三零二章 青花瓷带来的乐坛地震 (2 / 4)
        带着淡淡的悠闲和惬意，完全没有从前那些大风大浪的苦涩与凄凉，

        梆子和钢琴的相互融合，我听到了李世明用他独有的清澈干净的嗓音，诉说了一个仿佛不属于他自己的故事，

        似乎是一个瓷匠在缓缓地回忆当年那一段不经意的往事，又似乎是一个文人墨客对爱人的惦念。

        那顷刻间的嫣然一笑，随着悠扬的青花笔墨流淌了千年伴随那美妙的乐章，太让人难以置信了。。

        这首曲子论意境，它宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水，水云萌动之间依稀可见伊人白衣素袂裙带纷飞，论词句，它是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，走笔曲折只因心似双丝网，中有千千结；论曲调，《青花瓷》仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意；

        这三者叠加至一处，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那“自顾自美丽”的青瓷极品，洗尽铅华，古朴典雅，清新流畅。古筝撩拨。

        李世明在歌曲中所展现唱腔是如此柔情而古朴，略带江南戏曲的雏形，绝妙填词配复古音乐只能说是构成了一阕R※B绝对佳作。

        而我所有同僚最令人惊讶莫过于的，李世明对于汉语用文之高超。

        她在歌词中运用了多种修辞手法。

        比如说譬喻：以“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻，犹如绣花针落地”为例，“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻”为“喻体”；“犹如”为“喻词”；“绣花针落地”为“喻依”。

        又例如运用了类迭的手法：类迭不仅能使语调和谐，还可强化词句所透露出的意思。

        “帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”两句中连三个“惹”字就属此用法。

        有主动招惹之意的“惹”，让“芭蕉”与“门环”两种原本属于被动意象之物仿佛有了生气，芭蕉不再只是认命般让骤雨淋泄其身，而门环也不再被动等待铜绿染身，然后再对照下一句“而我路过那将南小镇惹了你”，整个画面更是活了起来。第三段与第四段开头的“天青色等烟雨，而我在等你”属于类句。

        又例如转化：在《青花瓷》歌词中使用最多的就是转化，例如“冉冉檀香透过窗心事我了然”、“釉色渲染仕女图韵味被私藏”、“在瓶底汉隶仿前朝的飘逸”、“月色被打捞起，晕开了结局”、“在泼墨山水画里，你从墨色深处被隐去”、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”等句。

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