第六三三章 周伯通和伏地魔 (3 / 4)
        所以魔幻浪漫主义一经问世，便举世瞩目。

        去年秋天，塞尔维亚著名钢琴演奏家伊沃·波格莱里奇主动联系了卓杨，希望以卓杨的作品来诠释他对于魔幻浪漫主义的理解。

        波格莱里奇今年六十岁，中国乐迷称呼他‘波哥’，也有许多人称呼他为‘钢琴界的伏地魔’，因为他从来不按章法来，甚至演奏不看谱，随心所欲。

        文无第一，钢琴也是如此。喜欢的人会非常推崇波格莱里奇，把他誉为世界前三，不喜欢的人觉得他就是垃圾，名不符实。

        波格莱里奇毕业于柴可夫斯基音乐学院，得到了李斯特西洛季学派的真传。他一举成名，是在1980年第十届肖邦赛上。

        复赛里，波格莱里奇演奏《肖邦第二钢琴奏鸣曲·第一乐章》，让台下评为一片哗然。

        引子部分一切正常，但从印子过后的40″开始，大家就知道出事了。波格莱里奇几乎不再使用踏板，右手刀削一般锋利的音色。

        肖邦是这么弹的吗？肖邦是钢琴诗人，你他娘的是个刀客呀！

        少了踏板就少了混响和泛音，整体声音会‘干’。过于‘干’的声音是演奏中最容易让人觉得‘错了’的元素。尤其是运用在肖邦身上，会让传统听觉不适应，嫌不够润泽，或者觉得‘干净利索’根本不是肖邦的模样。

        波格莱里奇之前就有很多离经叛道的自吹自擂，他说要用肖邦的方式来演绎莫扎特，用莫扎特的方式解读肖邦。

        他还说练琴时左手和右手要分开练习。波格莱里奇是那个时代公认最具天才的年轻钢琴家，是天赋型钢琴家的杰出代表。

        左右互搏，他不是刀客，纯粹就是周伯通。

        但那个年代的古典音乐界，就像中国的京剧界，非常传统和保守。

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