第四百零六章 (2 / 4)
        步骤三：用塑xìng泥修正石膏。这个时候，可以用油泥在石膏像上做一定的修改，以使得更加bī真。

        步骤四：最终模型。这次不是往第二张石膏面具里面灌石膏，而是在面具外围加注石膏。打个比方，把脸浸在水中，模型就是水的这一部分。上石膏前，需要紧贴面具先做一道围墙，围墙的高度必须高过面具的鼻尖，随后在围墙内灌入石膏。大约一星期后，石膏干透，轻轻敲碎石膏面具，最后的模型便出炉了。

        步骤五：吹塑做出面具。接下来，将一种名为“硅原胶”的白s状液体与粉底和调均匀，涂在模型内侧。待干透后，用镊子揭起来，便做成了最后往脸上贴的面具，也就是所谓的“人皮面具”的雏形。

        步骤六：抛光、上sè进一步加工。用液体抛光器仔细打磨，并上sè，粘上眉máo、胡须等，最终形成高仿真的“人皮面具”。

        严格说来，要制造一个高仿真的“人皮面具”，从最初的倒模开始到制作完成，根据不同的情况，需要10几天甚至数月时间。面具可以是一个整体，也可以是局部。这种高仿真的“易容术”对制作技术要求很高，制作工序也相当麻烦，所以一般都价格不菲，因而距离我们生活较远，以致“易容术”对大多数人来说是一件神秘的事情。也有一些简易的“易容术”，结合化妆，也能达到神奇的效果。

        同样地，变脸也能让人变幻，从而变化身份。变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种làng漫主义手法。

        相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一mén独特的艺术。

        变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。

        “抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸sè。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。

        “吹脸”只适合於粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很xiǎo的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜sè的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。

        “扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿黑等七、八张不同的脸。

        再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。“扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要乾净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。

        还有一种方式是“运气变脸”。传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

        有那么一部电影还是电视剧就是说变脸的故事的。二十世纪二十年代四川平原。有一位身怀绝技，孑然一身以xiǎo船为家，青猴为伴的老艺人叫变脸王，川剧名伶梁素兰(人称活观音)目睹了变脸王的绝活，恳请他投身梨园，被他婉言拒绝，但两人诚投意恳的使变脸王萌芽了收留后代以传绝活的念头。

        在人口市场上，变脸王相中了一个8岁但被变卖了七次的xiǎo男孩狗娃，他买下了这个男孩，并对他百般关怀爱护，但当他得知这男孩是nv孩所扮，他坚决让她离开，后来在万般无奈之中，这nv孩才得以留下，但只能叫变脸王“老板”不准叫爷爷。

        狗娃对变脸王重男轻nv不服气，一次趁变脸王不在偷试了变脸王的脸谱心引发出一场火灾，狗娃自知闯祸，愧疚的离开了变脸王。在流làng乞讨中，又落入人贩手中。在人贩子破旧的阁楼上。她结识了三岁男孩天赐，并趁人贩子喝醉之际，逃离了虎口。

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