第89章 何方神圣 (2 / 4)
        影评有很多，大多呈现出了不同阶层和个人对这电影的一种心理预期，只是人们更多谈论的是电影，而并非歌曲，真正讨论歌曲的是在这些影评人之后。

        不得不说，这首歌的质量无论是从什么维度上来衡量都是很高的水平。

        无论是从歌曲的演唱上，歌曲的旋律上，还是从歌词传递的信息上，都和市面上那些歌曲截然不同。

        不是同一个层次。

        而上一世被人关注的编曲，这一世同样得到了重视。

        毕竟，这首歌能够拥有如此击穿人心的力量，和这弘大编曲有密不可分的联系。

        而其中，巴光就是一个很有话语权的一个点。

        他对这首歌很重视，因为从名字他就能看出厚重感来，而音频一放，整个三十二年前的悲痛便扑面而来。

        他不是堂山人，但经历了那段历史，见证了那段历史。

        而耳机中的曲调，弦乐，将曾经那段悲痛的历史，再次在他眼前呈现。

        一连听了三遍，他屏幕上才开始出现乐评。

        “沉痛后对爱的呼唤——缠绵的弦乐协奏、凄美的钢琴独奏，拉开的是一首气势磅礴的歌，或者也是一代人心灵的独白。从往事回忆入声，创痛慢慢揭开，过渡到灾难后长时间里心灵痛苦的挣扎，内心的反思，到后来顿悟后的解脱，找到温暖的渴望。副歌部分用高音表现，明显是为了表达主题故意为之。沉痛后人们对爱的渴望、对温暖和幸福的呼唤这样群体一个心声。”

        “李秋馨的声线做了一些修饰，这种修饰就是放弃了她原本的唱功中技巧的一部分。这一点很明显，她原本的空灵在这首歌里面荡然无存，任何技巧在面对《23秒，32年》这样厚重时候，都会自动被屏蔽。用此时这种浑厚的嗓音来表现，更具史诗般的厚重效果。这整首歌，李秋馨演绎无疑是成功的，非常有层次的，无论是入声中低音的怀旧，还是中间痛苦的挣扎，高音副歌部分对幸福和温暖的渴望，她的声音把这些情感的转变表现得淋漓尽致。”

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