第三章 石柱复杂排列的意义 (4 / 7)
        以上这个解释，勉强可以接受，我并不清楚顾倾城的看法，不知她是不是也有自己独到的见解？

        她的个子比我矮，只能尽力抬起胳膊才能触摸到那石刻。

        “召唤神仙？古琴下落呢？为什么把‘雎鸠’刻在这里而不是另外的古琴……”问题一个接着一个，当我站在隧道入口向里面望去的时候，探照灯的光芒覆盖面积极为广阔，所有的石柱都无所遁形。

        我听到有人在用尼泊尔语低声交谈，再回头想想车队经过时，车上所有的乘员脸色黝黑、身材偏矮，具有尼泊尔人的显著特征，跟梁威的相貌非常相似。我忽然明白梁威为什么要加入搜索队伍了，他跟这些人有共通之处，并且全家都曾避祸于尼泊尔。他和他们，应该是属于“自己人”。

        顾倾城抚摸那两架石刻古琴的时间足有十分钟，等她放下胳膊时，忍不住皱着眉，将两只手甩来甩去，想必已经酸麻。

        “你雇用的全部是尼泊尔人？”我奇怪地问。

        “这些事是卫叔全权处理的，怎么？有什么问题吗？”她的眉一直皱着，瞟了我一眼之后，继续向上盯着那些石刻。

        “尼泊尔人彪悍刁钻，只怕不易管理。”我谨慎地发表着自己的观点，对于深藏不露的“卫叔”，我一直保持着足够的警惕性。

        “从军方那里取得特许令时，对方的附加条件之一是绝不能造成中国公民的死伤，所以，卫叔只能如此。不过你放心，卫叔会把一切做好的。现在，我们的关键问题是探讨一下，古琴刻上去的年代——”

        她从口袋里取出笔记本和铅笔，画出古琴的形状、尺寸，位于石壁上的方位、角度，然后写了“生成年代”四个字，后面打上了一个重重的问号。

        我仰望着高不可攀的峭壁，处于阴影中的石刻，避免了阳光直晒和酸雨的直接冲刷，山石风化速度非常缓慢，几乎可以忽略不计。否则，古琴的图案早就化为乌有了。

        以我的判断，这种圆滑平直的雕刻手法，属于汉隶书法出现以前的年代，工匠们沿袭了篆字的雕刻方式，不论钩、点、撇、捺、折，一律圆滑过度，线条粗细一致，看上去中正平和，毫无个性。

        两汉之前，便是天下诸侯并起的春秋战国年代，与古琴的来历倒是颇为吻合。

        如果可以凿下样本，送交专业的地质实验室，就能得到石刻的确切年代，不过并没有那个必要，因为这里很明显存在一个巨大的矛盾——石柱的加工工艺非常高明，即使是使用现代化的刨床、铣床工具，都不一定能制造出如此浑圆匀称的东西，何况是科技力量贫乏的古代？

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