12、天赋 (3 / 3)
        贾璋柯和他说上|海和北|京这样的大城市只是中|国的几盆盆景，要了解真正的中|国就必须考察像他的家乡汾|阳那样的小城。

        他直言批评当代中|国电影缺乏对真实生命的。 。第四代执着于伦|理道德，第五代迷恋于历史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉（他自己不承认自己是第六代）。

        与曾经流行的批判现实主义相比，贾璋柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾璋柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。

        也正如他自己所说：“当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。我想用电影去关心普通人。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。”

        【小武】就是这样的体现。。里面的每一幕，都带着对生活的感悟，彰显着生命的称重。

        每当人们在外受到挫折与磨难，心灰意冷时，总会去寻求家庭的温暖。

        那种暖黄色的亲情气氛对人来说是最好的疗伤药。小武也不例外，面对小勇和胡梅梅的“背叛”，带着一身疲惫，回到家中看望自己年迈的父母。

        原本以为乡下还保有朴素的情怀，谁想也在“金钱”的冲击下，开始慢慢瓦解。

        为了让家里的老二顺利娶上城里的媳妇，老父亲要求老大和小武分别给家里五千块钱，老母亲还把小武给她的金戒指转送给了老二的准媳妇。

        小武接受不了如此屈从于利益的家庭，那寻求温暖的初衷变得如此可笑，自认为的感情净土，也不知不觉沾染上了现实的功利，最终被父亲赶出了家门，小武和家人亲情消散了。

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