第521章 0521 云对雨，雪对风 (2 / 4)
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        张一念回到书房，先磨了浓浓的一砚台墨汁，又在书桌上准备好了厚厚的一沓黄纸，这才正式落座。

        龙天韵和白修文关于衣裳的议论，让他想到了一本书——《声律启蒙》。

        当初，他还没出事之前，虽然自己作诗也算略有才华，但终归始于格律，止于才华，出彩不多，后来在恨少十二书峰见到了这本书，顿时惊为天人，深恨汉皇朝时期为什么没有这样的声律书。

        后来他才知道，最早注意到诗词和对联之中声律问题的是后世三国时期的李登，他在《声类》一书之中首次以宫、商、角、徵、羽分韵五声，为汉字配置字音，南齐的周甬作则在《四声切韵》之中才开始分别字的平上去入四声。

        此后屡经演变，到了唐朝，以上去入为仄，平仄相配，符合于低昂、浮切、飞沉的两分法，便逐渐形成了平仄协调的格律。

        至于声律书的出现，年代并不可考，但可以肯定，至少要在唐朝以后。

        除了《声律启蒙》之外，张一念还在恨少十二书峰之中读过《训蒙骈句》和《笠翁对韵》两本声律书，从其内容上看，和《声律启蒙》大同小异，然则具体细节来看，《声律启蒙》的内容相较更加具有代表性一些。

        这本书分为上、下两卷，涵盖三十个绝大部分格律诗所用的平声韵部，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。

        从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。

        这种层层属对，读起来，如唱歌般，较之其它全用三言、四言句式更见韵味。

        张一念相信，孙元化如果能够把这本书熟而能诵，必大利于笔。

        如此一来，能不能彻底解决孙元化的问题是一说，至少也能对孙老太爷有个交代。

        吃饭的时候，他想到了这本书，这一路回房，越想越觉得可行，此番既然动笔，不觉大大舒了一口气。

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