第五十三章 精品紫砂壶 (4 / 5)
         光头老板将手指向玩紫砂这边。说道：“这边请。”

         刘书南问老板道：“们这里有清三代的紫砂吗？”

         刘书南开门见山。直奔清三代而去。说明这家伙的起点颇高。收藏界有一句流行语。叫“玩瓷就玩清三代”。清三代是清朝康熙雍正乾隆三代。也就是人们常说的康乾盛世。康熙乾隆各在位0年。中间有雍正承上启下。这一时期是清朝最为强盛的时期。也是中华民族迄今为止最后一个世。就在这一时期。陶瓷工达到了历史的最巅峰。匠师们发挥智慧。精工巧制。使清三代的许多瓷器精品在拥有历史价值的同时也具很高的艺术价值和收藏价值。后世非常追捧。

         纵观中国古代史。出现盛世绝非好事情。开元盛世之后就是安史之乱。乾盛世之后就是年苦难。饱暖思淫欲。业精于勤荒于嬉。当文化艺术繁荣的时候。我们往往会沉迷其间沾沾自喜。盛极必衰就成为一种必然。

         成也文化败也文化。|人是该好好反思一下了。

         光头老板说道：“三代倒是有。但没有宫廷的。”清三代的宫廷紫器大量的融入了琅彩描金粉彩泥绘浅雕等加工工艺。成品高贵华丽典雅。是紫砂器中的极品。刘书南跟着老板去看清三代的紫砂。唐风的眼光却望向了那边的民国紫。民国时期的紫工艺当然没办法跟清三代相比。相比工艺上的落差。两个时期的紫砂器在价格上的落差更大一些。民国紫砂器的价格仅有清三代紫砂器的十分之一。

         唐风将一件高提梁,出戟的仿竹节紫砂壶拿在手中把玩起来。他觉这件紫砂壶不像是民国紫砂器。时代应该更早一。

         紫砂的起源一直可以上溯到20年以前春秋时代的越国大夫范身上。他在功成身退之后与西施一起退隐江湖。自称“陶朱公”。陶朱即是朱陶。朱陶也是紫砂当这种说法多'有点牵强附会。不管是真是假吧。反正,世的紫砂工都把范奉为祖师爷。紫起源不可考。但紫砂壶的起源却很清晰。明武宗正德年之后才有紫砂壶出现。

         生产紫砂壶的原料是紫砂泥。俗称“富”。它主要分为紫泥绿

         泥三种。紫砂极品天青泥现在已经绝迹。紫砂又名这是因为紫泥产于江苏宜兴。紫砂壶之美可归纳为造型美材质美实用美工艺美品位美这些都是只可意会不可言传的东西唐风自己也没全弄明白。他只知道紫砂茶具是饮茶用具中的终端品种。毫无争议。

         茶壶上有壶盖下有儿前有壶|后有把儿如果茶壶的壶把在茶壶的上端。这就叫提梁。可以转动的提梁就是活提梁。反之则是固定提梁。古代文人好诗情画意讲雅兴凡事都往好了说。象牙开裂不叫做开裂。那叫做“笑”；茶壶的壶嘴也不叫壶嘴。叫“流”。而最高处的横提梁后边多出来一截就叫做“戟”这就是高提梁后出戟的由来。仿竹节更好解释。一看唐风手中的那件紫砂壶就明此壶椭圆形壶身。雕刻成两节竹段；短曲流和高提梁包括壶盖的盖钮分别都做成了竹节形状而壶身雕有几枚竹'。整件紫砂壶活脱脱就是一截竹子。唐风再看了看那几个紫茶杯。点了点头。这套砂壶真不错。

         唐风观察完器形。开始看真赝断代。这件紫砂壶色泽紫中泛红。朴雅高洁；壶体轮廓明朗。曲线张劲有于拙朴中见纤巧；壶面紫砂泥质较细。颗粒微粗。含黑黄砂点。整体略有一些小瑕疵。但这是相对清三代的紫砂器来说的。此壶的整觉要高于民国时期的紫砂制作水平。虽然这件紫器经过清洗。但壶面的质依然隐一层略微有些暗淡但非常有神采的色泽包浆看上也润泽可人。手感柔滑细腻。完全是清三代紫器的质。

         乾隆中期的苏宜兴。有一位著名的制陶名家擅长制作竹节把壶。他就是陈荫千。他作的精品竹节把壶已经卖到了百万之上。而这-紫壶的售价仅有一万块。如果器底留有他的款识的话。这套紫壶就应该是他的作唐风觉的有些奇怪。为什么光头老板会认为这是民国-器呢？

         唐风的疑问很快有了答案。他看壶底。这件紫砂壶并没有款识。款识是辨别紫砂壶的重要依据之一。没有款识。光头老板把这件紫砂壶归于民国紫砂也就不足为奇了。不过。风对款识并不迷信他花重金竞购的苏东坡手稿就有款识。他更喜欢从古玩的气质神韵方面进行鉴定。

         玩鉴定和古玩作假是一对天敌。它们之间的博弈旷日持久。遗憾的是。以目前的情形看来。古玩作假一直处于上风。很多鉴定技术被作假技术突破。就紫器款识来说。现代造假技术完全可以做到以假乱真。

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