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        我拎了一兜子从LU边买的年货，愉快的给大家分发，“过年好，过年好，辛苦，辛苦……”

        所有人都面ｓｅ微妙的接了过去，大家都热ｑｉｎｇ的互相拜年，只有余灏的经纪人章一文朋友一ｂａｏ榛子用一种羊杂汤的复杂口吻对我说了一句，“难怪看不上余灏……”

        我不可能说什么，只能冲着他呵呵的笑。

        不过，所幸的是，片场这里的人都是圈ｎｅｉ人，知道行业规则，不会在不适当的时候到ｃｈｕ乱爆料。

        第二天，我们这些悲催的演员继续开工。

        今天这场戏讲的是，还是四皇子的胤禛与他爹康熙康师傅到承德木兰围场度假，他跟着一个从意大利不远万里来到中ｇｕｏ的画家郎世宁学习欧洲绘画，并且就是在这里，雍正完成了他那ｔａｏ举世闻名的《雍亲王题书堂深居图屏》。

        这ｔａｏ画作现在收藏于故宫博物院，不过我去过好几次紫ｊｉｎ城都没有缘分看到它，反而是我住在伦敦的时候，曾经在Royal Academy of Art里面看到过‘三个皇上’的展览中，看到过这ｔａｏｇｕｏ宝。

        十二个美人都是雍正爷的审美，瘦，白，柔，美，细眉细眼，消肩，细腰，鸡头小ｒｕ，沉静优雅，或观书，倚门，赏蝶，品茶，卧榻，或缝衣，对镜，观雪。十二个卷轴真人大小，顶天立地的，旁边横着是雍正的亲笔‘百年富贵水中花’，让人品着，意味深长。

        看到这个，我才深刻的反省自己被那些满坑满谷的清穿小说残害的世界观和价值观是多么的悲催。因为，那些小说中穿越回去的叽叽喳喳的女主，连给这十二个美人儿提鞋都不配。雍正爷要是知道三百多年后，我们这些糟改他的审美，他会手执两个大南瓜从泰陵中一跃而起，两下拍到作者的头壳上，就像《荆棘王朝》的作者柳三变大师拍绿旺财ｊｉｅｊｉｅ一般。

        不过，雍正爷估计不用转世也不用重生去拿着人参当萝卜吃，所以他安然睡ｍｉａｎ，直到时间的尽头，永垂不朽，这样很好。

        当然，这ｔａｏ画作也不是雍亲王画作，并且，更有趣的是，这ｔａｏ画展现是圆明园的真境，而不是ｂｉ暑山庄的景ｓｅ，不过，我们拍的是历史偶像剧，又不是Discovery的纪录片，有些不靠谱的东西观众会谅解的，不是吗？

        其实，这场戏是这样的。

        镜头1：余灏扮演的四爷手拿画笔正在悬腕描金，我扮演的承德ｂｉ暑山庄小白菜端着一碗参茶伺候他喝，然后四爷那俊美冷淡的脸用眼风扫我一下，我就得使用白ｌｉｕ苏样式的低头，脸颊上还需要飞上两抹红晕，好像桃花氤氲。

        镜头2：不知道是哪个混蛋，当然，剧中后来解密，是八阿哥胤禩（老八这个名字真是个杯具，我从小到大就没有念对过，我念过胤异，胤湿，胤板，胤恒，就是没有胤禩）派人给四爷的茶水中下了春药，于是，四爷喝了之后就ｓｈｏｕ\ｘｉｎｇ\大\发，眼神幽暗，下巴一个劲的抽筋，小腹一股热浪好像大ｙｉ夫来了似的想要突破身体、向外ｌｉｕ淌，于是，四爷就把小女我按在书案上，撕扯了衣服，先是XXOO，再来OOXX，然后XOXO，最后OXOX，终于，这个镜头就结束了。

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