第二十二章 失踪 (2 / 14)
        他调教出了许多影帝影后，但是又有更多的演员心理崩溃。

        岑陌却是个相当重视个人天赋、不喜欢强求的导演。

        大抵是因为他自己就是个天才，所以他只接受和天才的合作。

        对于用剧本暗示来让演员“入戏”这种行为，他是十分不齿的。

        在他和柒染合作的作品里，他最欣赏的就是柒染冷淡的、仿佛事不关己的极致客观的叙事角度。仿佛她对自己笔下的人物没有丝毫的偏爱，所以每一个角色都是一视同仁的。

        于是，岑陌就可以享受演员的理解和发挥，然后用镜头拍摄他最想要的一面。

        但是这一部《绝代佳人》的剧本，却运用了大量的心理暗示和疏导，让对电影圈弯弯绕绕还不太懂的林窈顺着她的“指引”，主动跳下了这个陷阱。

        而且她演绎的是岑陌父母之间的悲剧爱情，要想让她把岑陌从这份悲剧爱情中分剥开来，是不现实的。

        这也是柒染选择岑嫤个人传记作为脚本的原因所在——在自己彻底了解、甚至设身处地还原了当年的决裂和痛苦之后，林窈还能对岑陌保持着毫无保留的信任和坚定不移的爱情么？

        而饱受母亲为爱痴狂的冷暴力的岑陌，面对和母亲变得一模一样的阴沉忧郁的林窈，真的不会腻烦，想要再次逃开么？

        岑陌不知道的是，柒染的“心理战术”效果之所以这么好，还因为她误打误撞地让林窈对“岑嫤”这个角色产生了共鸣和自怜。

        她们的人生轨迹曾经出现重合，但是因为林窈“窃取”了原身的身份和家人，因此便背负了一份自责自罪。

        她会不由自主地想象自己如果没有这么幸运，是不是也会沦落到岑嫤那样悲哀惨烈的结局。

        而柒染手段高明之处，就在于她仿佛从始至终都没有主动过——

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