第三章 幸福时刻 (2 / 3)
        有关领导解释说：“她们不一样。一旦有战斗任务，她们要跟苏联顾问到前线去，所以她们要学会跳伞。”

        女兵们大都有些文化，懂得一些道理，七嘴八舌地嚷嚷起来：“连毛主席都把红军长征比喻成‘宣传队’呢，我们搞宣传的就这么不重要吗？”

        “女同志照顾伤员有许多优势，女医护人员更应该责无旁贷地学会跳伞。”

        “花木兰替父从军，朝廷还封她为侯爵呢！我们女人就这样不行么？！”

        听到女同志这些伶牙俐齿、如雷贯耳的话，有关领导的脑袋都胀大了。那时，全国上上下下都在进行解放妇女、重视妇女的宣传教育工作，谁都怕被扣上“轻视妇女”的这顶帽子。有关领导慌忙退避三舍地说：“这是上级规定的，你们要跳伞找首长说去。”

        可别小看这些女兵们，她们托关系找首长的“门路”是八仙过海，各显神通。有的女兵经常给部队演出，认识不少首长；有的女兵常去给首长检查身体，跟首长很熟。另外，女兵们来到伞兵旅后，不仅仅成了一道靓丽的风景线，而且大都到了“窈窕淑女，君子好逑”的年龄，不少男军官正在与她们谈恋爱，有的军官还在首长身边工作。

        更使人另眼相待的是，文工队的女兵们与苏联顾问团的关系相处得非常好。50年代初期，苏联文化对中国影响很深，文工队唱得是苏联歌曲，跳得是苏联舞蹈，有时，苏联顾问团在“顾问楼”看内部电影时，还请文工队的女同志去。有的苏联顾问还亲切地让女兵坐在他的大腿上，以示热情友好。

        苏联顾问团更重视在异国他乡举办舞会，舞厅装饰得颇具中国特色：五颜六色的剪纸连在一起，呈交叉状、波浪状地拉扯在天花板上；厅里还挂着红彤彤的灯笼，一眼望去，屋里亮丽鲜红，充满着喜庆色彩。

        尤其是满屋暗红通透的颜色，让人感到舒畅、优美和惬意，一下子就能勾起大家跳舞的兴致和美感。再则，文工队的女兵们有文艺涵养和功底，一搂腰，一迈腿，就能感觉到她们端庄柔美的身姿，轻盈娴熟的舞步。

        妈妈是文工队的骨干，不少戏中有她，人又长得小巧玲珑、花容月貌，每次苏联顾问团搞活动自然少不了她。妈妈对看内部电影不太热衷，一是听不懂俄语，二是害怕苏联顾问让她坐在他们的大腿上，这样会使她别扭、羞怯，也与她稳重持敛的性格不相符。

        但妈妈喜欢跳舞，这是什么舞曲，那是几步，她一听音乐就知道，而且还知道各种交谊舞的跳法及特点。比如慢四，这是一种慢节奏的舞蹈，所表现出来的特点是从容不迫，雍容华贵。比如慢三，每小节三拍为一组舞步，结合身体的升降、倾斜、摆荡，带动舞步移动，使舞步起伏连绵，舞姿华丽典雅。

        我与妈妈跳过一次舞，那种感觉轻轻的、柔柔的，仿佛她能感应到你的舞步变化，顺着这种感应移动她的身姿和舞步，让你在轻巧柔软中体会到跳舞的舒心和乐趣。由此可见，妈妈的跳舞功底已达到了纯熟完美的境界，可以毫不夸张地说，与她跳交谊舞是一种美，一种享受。

        所以，妈妈会利用与苏联顾问跳舞的机会，展开她的外交攻势，为女兵跳伞争取机会。在妈妈的印象里，苏联顾问团团长、旅长顾问沙别里车夫上校，长得高高的鼻梁，浓浓的眉毛，凹陷的眼睛，他的眼神里充满着威严而又沉稳的目光，给你一种军纪严整、军令如山的深刻记忆。

        与沙别里车夫上校跳舞，妈妈能感觉到他跳舞的花样并不多，老是那几种舞步，但他跳舞舒展、自若，就像高山流水那样，充满着军人的洒脱和从容。越是这时候，妈妈的舞姿越是袒露出轻松随和的一面，顺着他的舞步变化而变化，把那种跳舞的美妙倾洒在上校身上。可以看出，沙别里车夫上校对妈妈的交谊舞很欣赏、很满意，常常主动过来邀请妈妈跳舞。

        跳舞休息时，妈妈把女兵们要求跳伞的情况给女翻译官沈元珍说了。沈元珍知道妈妈跳舞好，是苏联顾问团邀请文工队跳舞时少不了的跳舞骨干，便当即答应向沙别里车夫上校说说这事。

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