7、舞台姐妹 (3 / 3)
        不过，事已至此，令姥姥感到宽慰得是，妈妈晓峰上小学时，还休学过一年，帮人家带孩子，也就是当保姆的角色。这一年里，面对孩子哭闹，面对锅碗瓢勺，面对擦擦洗洗，让妈妈懂事不少，也能干勤快多了，在她心里埋下了吃苦耐劳的种子。也就是说，早让孩子出去闯闯、见见世面有好处，别这也舍不得，那也不准许，反而不利于孩子成长。

        姥姥想通了，思想大拐弯。现在，她的心情从反对、抵触，转向同意、鼓励，就如同山间的风，顺山势而行，沿涧谷而过，变了风向……大姨临走前，处于母亲的牵挂和不舍，姥姥给妈妈捎去了一封信，信中有一段话是这样写的：

        “晓峰，你和晓岚都是年龄不大离开妈妈的……从现在起，你的责任就更重一些了。你要多关心帮助晓岚，让她学会知冷知热，增衣减衣；让她学会自己料理自己，洗洗涮涮、缝缝补补；让她学会好好工作，好好读书，不要光贪玩了……反正，你要多关心照顾她，这样父母才能放心。”

        文工团团长的眼光果真不错。大姨来到文工团后，一点也不怯生，演话剧时的舞台感觉好，悟性强，导演只要给她说一遍戏，大姨就能把小姑娘的角色演得八九不离十。而且，她演戏时富有真情实感的童真劲儿：让她哭，她的泪水盈盈承睫而下；让她乐，她的笑容天真浪漫、活泼可爱；让她生气，她板脸撅嘴又跺脚，蛮有表演天赋，深受团领导的喜爱和广大观众的欢迎。

        妈妈看过大姨排的戏，那是叫她扮演一个童养媳的小话剧。戏中的恶婆婆经常打骂她，使她受尽了虐待和折磨，过着极其悲苦可怜的生活。戏中的她还要含着泪水，忍气吞声地扫地、洗衣、提水、做饭等，精神上和肉体上受尽了劳累和摧残，让观众对她的命运深得怜悯和愤愤不平。

        导演对大姨说：“这段戏关键是要演得真，演得像，不要过于戏剧化，逢场作戏，而是要袒露真情。婆婆打你时你要喊得真，求饶得真，要抓住人心，撕裂人心。干活时，你要演出害怕再挨打的表情，经常精神紧张地偷看婆婆，拼命干活，半点都不敢停歇和偷懒。”

        听到这番话，妈妈心里纠结得很，喉咙像被什么东西堵住似的，连喘气都不是那么顺畅了。她暗暗地为大姨担心起来：这个角色要求这么高、这么严，连大人都不易把握得好，大姨这么小的年纪，能演好这出戏吗？！

        节目正式彩排的那一天，团领导来了，不少同志围在一起看演出，妈妈忐忑不安地站在其中，心中充满着悬念和焦躁，真担心大姨演不好这个角色。

        谁知，戏中的大姨，当婆婆打她时，她的表情恐惧害怕极了，哭叫求饶的声音又大又惨又颤，像真被挨打一样，令人心中震撼和恻然。她演害怕再挨打的戏时，表情不时地偷看婆婆，一边拼命干活一边抽噎着、胆怯着，把童养媳纯真、害怕的心理演得惟妙惟肖、非常相像，连团领导都为大姨的演出津津乐道、赞不绝口。

        在那段日子里，妈妈对大姨特别护爱关心，尤其是想起小时候她与大姨睡在一个床上，她尿床后害怕挨打，与大姨调换了位置。母亲早晨喊她俩起床时，发现大姨尿床了，一巴掌打在她的屁股上……每当想到这些，妈妈的心里就苦楚得不得了，对妹妹充满着深深的愧疚和迟迟的歉意。

        如今，妹妹和她在一个单位，这种情感就像春天里温馨的阳光，夏日里绵绵蒙蒙的细雨，丝丝缕缕地在她心中萌生出爱的枝芽。她关心妹妹，照顾妹妹，事事处处显现出一个当姐姐的那份责任心和手足情。

        例如：她俩打的饭一块吃，妈妈总是把好吃的菜拨给妹妹；她俩有衣服一齐洗，妈妈常常多洗些、多干点、主动承担起大头活儿；就连星期天上街，她也是牵着妹妹的手一起走，两人说说笑笑，形影不离。

        大姨也感到和姐姐在一起不孤独、是个依靠，挺高兴的。她俩在舞台上各有所长、各有所爱：妈妈跳舞好，各种舞蹈在她那里是如鱼得水，被表演得活灵活现、出神入化；大姨演话剧好，天赋和灵感使她梦以成真、独当一面，成了文工团里小小的“台柱子”。她俩血脉相通、骨肉相连，成了文工团里名副其实的舞台姐妹。

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